[一副对联的正确写法]对联的正确写法

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　　论及对仗之方法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何用字、措词、造句，诗意方能贯串。其词意方面，有取其相对者，如：“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”等，有取其相似者，如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”等，有取其相关者，如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”、“青草地”对“白云天”等。然词性方面，宜取其相同者方能成对。

　　我国文法上之词性，共分九种，称之为“九品词”。其中名词、代名词为实字类，其它动词、状词(形容词)、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。亦有将动词与状词列入实字类者。诗中所用以名词、代名词、动词、状词居多，副词、介词、连词较少，至如叹词与助词等则更少。对偶即是一联两句之中，其句型与词性之排列相同也。如：名词对名词，动词对动词，状词对状词。且其词句之组成型态，亦应相同。如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。于今且将前人常用之对法，举其可为模范者，说明于下，以为初学者之参考。

　　一、实字对

　　九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒;(王维：和贾至舍人早朝大明宫之作)

　　旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高;(杜甫：和贾至早朝大明宫)

　　诗中对仗以实字居多，故称为“实字对”。

　　二、虚字对

　　若教解语应倾国，任是无情亦动人;

　　聚散有期云北去，浮沉无计水东流;

　　诗中对仗以虚字居多，故称为“虚字对”。

　　三、错综对

　　香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝;(杜甫：秋兴八首之八)

　　柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风;

　　此种对法，即前章所谓之“倒装句”法。

　　四、连珠对

　　树树皆秋色，山山惟落晖;(王绩：野望)

　　江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟;(杜甫：滟滪)

　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来;(杜甫：登高)

　　客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄;(杜甫：暮归)

　　此即“迭字”对法。

　　五、人物对

　　黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春;

　　欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣;

　　对中以“人物”之典故为主轴。

　　六、鸟兽对

　　玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠;

　　旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞;

　　诗中对仗以“鸟兽”为主轴。

　　七、数目对

　　百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁;

　　有时两点三点雨，到处十枝五枝花;

　　八、巧变对

　　鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中;(杜牧：题宣州开元寺水阁)

　　此即重出句法之对(亦即张正体氏所谓之“拱璧对”者)

　　九、隔句对

　　昨夜越溪难，含悲赴上兰;

　　今朝逾岭易，抱笑入长安。

　　此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。《苕溪渔隐丛话》云：“律诗有“扇对格”，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云：“得罪台州去，时危弃硕儒;移官蓬阁后，谷贵殁潜夫”。东波《和郁孤台》云：“邂逅陪车马，寻芳谢朓洲;凄凉望乡国，得句仲宣楼”。又唐人绝句，亦用此格，如“去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶”之类是也”。

　　十、互成对

　　黄叶仍风雨，青楼自管弦;(李商隐：风雨颔联)

　　江流天地外，山色有无中;(王维：汉江临泛)

　　四年三月半，新笋晚花时;

　　胡越书难到，存亡梦岂知;

　　无情有恨何人见，月冷风清欲坠时;

　　三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛;(杜甫：武侯祠)

　　画图省识春风面，环佩空归月下魂;(杜甫：明妃村)

　　桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞;(杜甫：曲江对酒)

　　此种对法亦称“句中自对”，如首例句中之“风雨”自对，“管弦”自对，而“风雨”又与“管弦”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对。沈德潜《说诗晬话》云：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”;七言如杜必简：“伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东”;杜子美“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”之类，方板中求活，时或用之”。又洪迈《容斋续笔》云：“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》“蕙烝兰藉，桂酒椒浆;桂棹兰枻，斲冰积雪”。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此”。《升庵诗话》亦云：“王维诗“门外青山如屋里，东家流水入西邻”，严维诗“木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛”，皆谓之当句对”。

　　十一、流水对

　　野火烧不尽，春风吹又生;(白居易：赋得古原草送别)

　　唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝;(杜甫：野望)

　　但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖;(杜牧：九日齐山)

　　此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。葛立方《韵语阳秋》云：“梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。如《碧澜亭》诗云：“危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀”;《初见淮山》云：“朝来汴口望，喜见淮上山”;《送俞驾部》云：“何时鹢舟上，远见炉峰迎”;《送张子野》云：“不知从此去，当见复何如”;《和王尉》云：“度鸟不曾下，新文谁寄评”;《昼寝》云：“及尔寂无虑，始知机尽空”。如此者不可胜举，诗家谓之“十字格”。老杜亦时有此格，如《放船》云：“直愁骑马滑，故作泛舟回”;《对雨》诗云：“不愁巴道路，恐湿汉旌旗”;《江月》云：“天边长作客，老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。

　　十二、问答对

　　谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆;(秦韬玉：贫女)

　　永夜思家在何处，残年知汝远来情;

　　此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。

　　十三、借韵对

　　厨人具鸡黍，稚子摘杨梅;(孟浩然：裴司士见寻。厨一作庖)

　　根非生下土，叶不坠秋风;

　　住山今十载，明日又迁居;

　　因寻樵子径，为到葛洪家;

　　十四、虚实对

　　舳舻争利涉，来往接风潮;(孟浩然：访天台)

　　舳舻为实字，来往为虚字;利涉为虚字，而风潮为实字。如此相对，称为“虚实对”，亦有以“交股对”目之者。

　　十五、交股对

　　春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏;(王安石)

　　出句之第四字“密”，对下句第七字之“疏”;出句第七字之“少”，对下句第四字之“多”。如此交互相对，称之为“交股对”。“裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云”亦同于此类。释惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。“多”字当作“亲”字，世俗传写之误。洪之意，概欲以“少”对“密”，以“疏”对“亲”。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：“惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格”。此一联以“密”对“疏”字，以“多”字对“少”字，正交股用之，所谓蹉对法也”。

　　十六、浑括对

　　伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹;(杜甫：武侯祠)

　　“伯仲之间”与“指挥若定”，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为“浑括对”。

　　十七、逆挽对

　　此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛;(李商隐：马嵬)

　　回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年;(温庭筠：苏武庙)

　　沈德潜《说诗晬话》云：“温李擅长，固在属对精工，然若工而无意，譬之剪彩为花，全无生韵，弗尚也。义山“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”;飞卿“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”。对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱”。

　　以上为绝句与律诗之对偶型态，与属对方法，至于排律之对偶，则除首联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须用对。此为近体诗运用对偶之准则，至于古体诗，则对与不对，固无一定之限制，纵有对句，亦极其自由。可毋庸赘述。以下再摘录数则前人有关琢对之诗论，以供读者参考。

　　关于“合掌”

　　所谓合掌，指的是上下联讲同一个意思。一副对联，一般字都不多(长联除外)。撰写对联，应当用有限的文字，表达尽量丰富的内容。在数字不多的情况下，如果还意思重复，就没有多少内容了。这就是要“忌”的道理。下面一副对联就是合掌的：

　　长空展翅，

　　广宇翔云。

　　广宇，就是长空;翔云就是展翅。下联的意思完全是重复上联的。这样，八个字中，四个字就算白用了。

　　上下联的意思完全相同的情况，相对地说要少一些，但部分词语意思相同者，则时有所见。例如：

　　神州滋雨露，

　　赤县灿春花。

　　此联后三字，上下意思有别。但“赤县”就是“神州”的另一种说法，上下意思又雷同了。这种部分词语在意思上的雷同，也是合掌，也应当避免。但这种合掌，常常被人忽略，一些长于撰联的人，有时也在所不免，这就更应引起注意了。

　　“反对”的意思一正一反，“串对”是一句话分成两半说，上下联的意思一般不会重复。“正对”则不然。“正对”要求上下联互相补充，稍不注意，语意就重复了。因此，完全可以这么说，“正对”是合掌最容易出现的场合。

　　也有同一联内出现意思重复者。如湖南牛年征联，有人撰联如下：

　　积极地热情地欢送旧岁;

　　高兴地愉快地迎接新年。

　　对联应该注意什么 _新手必看

　　对联的禁忌

　　1.忌上重下轻

　　2.忌乱脚

　　3.忌三平尾或三仄尾

　　4.忌孤平和孤仄

　　5.忌同位重字和异位重字

　　6.忌合掌

　　7、忌上下联无关

　　8、忌失替，失对

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